去年到今年為止，台灣電影創作類型百花齊放，《逃出立法院》、《怪胎》、《刻在你心底的名字》、《消失的情人節》、《親愛的房客》、《無聲》、《孤味》、《同學麥娜絲》、《腿》等，品質或有高低，成果也見良莠，但這股豐沛的創作能量，顯現台灣開發更多元影視作品的可能性。其中最具好萊塢商業模式的懸疑、驚悚、科幻類型，前有春節檔的《緝魂》，接著就是《複身犯》。《緝魂》講的是「以魂易魂」，《複身犯》則是「借屍還魂」。
《複身犯》一開始鋪陳就是懸疑式佈局，一輛疾馳在無人鄉鎮路上的中巴，途中一人上車加上司機共五人，卻突然在翻車爆炸後喪命。另一方面，發生多起誘拐綁架兒童社會案件，不是發現撕票屍體，就是從此消失無蹤，最近一件是議員之子遭綁架，警方壓力極大，追查後發現線索，直指綁匪就在爆炸的中巴上。
▼在刑警頭和博士問案中，必須判斷此時是誰的意識。（圖／翻攝自複身犯 Plurality 臉書）
為求破案，警方和博士（張榕容 飾）合作，採用發展中最新科技技術，將車上五人的意識，注入一名死刑犯植物人腦中，借屍還魂問案，追查兇嫌找尋失蹤兒童下落。整個故事的企劃概念和架構，的確是大膽而富新意，五個人的意識分別在死刑犯身上清醒，台味司機（林哲熹 飾）、自我任性想尋死的女孩（王淨 飾）、中年房仲商（陳以文 飾）、被帽子遮住半張臉的神秘年輕人、只見背影的中途上車乘客，在刑警頭（李銘忠 飾）和博士問案中，必須判斷此時是誰的意識，而且每個清醒意識的回答都是避重就輕，只陳述對自己有利的事情，導演此時製造電影《羅生門》各說各話的第一層效果，警方如何抽絲剝繭，突破各個心房。
▼五個人的意識分別在死刑犯身上清醒。（圖／翻攝自複身犯 Plurality 臉書）
導演再製造《東方快車謀殺案》式的第二層效果，五個意識中誰是兇嫌，誰是共犯？兩個、三個、四個、還是通通有份！甚至在五個人意識注入後，喚醒原來已呈現植物人狀態的死刑犯意識，在六個意識中，刑警頭採取遠交近攻策略，和認為其中清白的一人聯盟，讓他在腦中意識幫忙查案，對釐清案情有幫助？還是請鬼抓藥單。
▼為求破案，警方和博士合作，採用發展中最新科技技術，將車上五人的意識注入一名死刑犯植物人腦中。（圖／翻攝自複身犯 Plurality 臉書）
劇情的設定相當有意思，可以進行多重情節的翻轉、突破，和意料之外的推演，可惜的是角色的刻畫稍嫌不足，參與犯案者的行為動機，缺乏更為合理的說服力。刑警頭和博士兩人的演繹方式也流於刻板，一個三不五時吼叫一番，飾演博士的張榕容的秘密，未有更妥善的運用，內心的掙扎也好，或是深沈的算計也罷，都是會演戲的張榕容可以發揮之處，浪費演員和演技。楊祐寧一人分飾多角，在多重人格切換上的拿捏，亦正亦邪上的演出，的確看得出付出和水準。
雖然部分情節顯見不合理鋪排外，不過導演和製作團隊也展現強烈的企圖心，飛車追逐即是一例，追逐戰一向是西方電影強項，甚至香港也有可觀之處，但是本片的飛車追逐，尤其是在配樂方面，似乎和整體電影建構出的氛圍有所落差，另一方面是非戰之罪，應該是礙於預算，本片無法像《玩命關頭》、《變形金剛》可以撞的盡興，撞好撞滿。還有在電腦動畫呈現上的不夠細緻，也看得出預算有限的量力而為。
雖然電影缺點，有編導上的不足和力有未逮，也有經費的限制和經驗上的缺乏，不過《複身犯》是導演和團隊對類型片的大膽嘗試，對台灣電影製作環境也是經驗上正面的累積。
（封面圖／翻攝自複身犯 Plurality 臉書）
