文／東森新聞資深記者／王信輝
是電影卻又難以純電影視之，改編自知名電玩IP，歷史、政治 、恐怖、傷痕各元素熔於一爐，既有休閒娛樂性質，又深具時代意義。
就敘事上，電玩改成電影從來不容易，介面不同功能各異，電玩是玩家主動投入，闖關、解謎或打怪，融入所有細節成為遊戲中一角，並獲得回饋；電影則是觀眾被動等著螢幕呈現故事、情節轉折、角色人物。電玩電影化後，內容改得過多，玩家認為精神喪失；改的不夠，觀眾何必進戲院，容易陷入兩面不討喜的窘境。
▼《返校》是由赤燭所製作的遊戲。（圖／翻攝自臉書 赤燭遊戲 ）
導演挪置電玩結構，成為電影基調，夢境、回憶、現實敘事交錯，故事非線性方式進行，對玩家而言應無懸念，對沒接觸過電玩的觀眾來講，導演可能為了讓觀影者快速理解，在部分場景更迭時做了妥協，運用直白的對話和台詞表達場境，少了對情節上的想像和猜測，稍嫌可惜。
雖然電影一開始，處於現實和非現實間，似乎處於內層意識狀態，埋下一層層疑惑，隨著男女主角角色推進劇情，人物陸續登場，第二章節開始，逐一撥開沉沉暮靄。在限制於電玩架構下，電影故事算是順而不滯。
演員方面，女主角王淨的內心及情緒轉換，頗見大將之風，未來直得期待，男主角曾敬驊首次演出電影，雖無亮眼至少不扣分。戲份雖少，張本渝以一個轉頭冷笑，堪稱全片最駭人的一笑。
▼男主角曾敬驊首次演出電影。（圖／翻攝自臉書 返校電影版）
▼張本渝以一個轉頭冷笑，堪稱全片最駭人的一笑。（圖／翻攝自臉書 返校電影版）
▼女主角王淨的內心及情緒轉換，頗見大將之風。（圖／翻攝自臉書 返校電影版）
電影雖說是恐怖驚悚類型，不如更似心理驚悚，少數幾個jump scare驚嚇外，反而是整體氛圍營造和堆疊，呼應全片主旨白色恐怖。是的，本片最大的意義就是碰觸那段白色恐佈歷史，「你是忘記了，還是害怕想起來？」一句話道盡電影核心，關於那個時代肅殺之氣，藉由書本、報導、和各創作類型（電影、繪畫等藝術媒介），如今已自由隨手可閱，而這份自由是無數血淚命換來的，當重塑不堪歷史，認識當年思想和爭取，遭致殺伐和鎮壓，更理解自由的得來不易和珍惜。
▼本片最大的意義就是碰觸那段白色恐佈歷史。（圖／翻攝自臉書 返校電影版）
韓國知名電影《我只是個計程車司機》、《華麗的假期》、《1987：黎明到來的那一天》都是描述1980年代韓國白色恐怖的經典。台灣侯孝賢的《悲情城市》、《好男好女》，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，萬仁的《超級大國民》都是描述白色恐怖的史詩之作，有別於上述的大河磅礡作品，《返校》以恐怖類型重現時代眼淚，或許更接近當今年輕人自由創意的接受方式。
（封面圖／翻攝自臉書 返校電影版）
