《 男人的一半還是男人》台灣首映是1992年的事，當時美國獨立製片或同志電影多半以金馬影展為集散地，因此它在院線出現時，宛如奇花異卉。時隔多年，當這些類型標籤不足為奇，本片依然具備難以磨滅的華彩。
影片表面以街頭男妓為題，但基努李維原型卻來自莎劇，他先背棄家庭遊蕩街頭，到頭來卻又回歸階級繼承權貴。先不論其口條，基努李維的外型氣質確實撐得起這個讓所有人心動又心碎的角色，編導葛斯范桑消化人物並賦予現代性的手法，是當今許多作品遙不可及的成果。
更神奇的是瑞凡菲尼克斯，他飾演一心想找到母親但不時會猝睡的男孩，想跟基努李維不只是朋友卻沒越過界線。青春的強悍與脆鋭、美好與哀愁，毫無障礙地融合在他的表演裡。加上導演以大量意在言外的空鏡烘托他的幻夢、甚至性高潮，教近乎完美的演出益發迷人。
除此之外，他也不被寫實題材給框限，手法多元自在。既可以把莎士比亞與公路電影結合無礙，在戲劇性情節融入街頭側訪，讓青春鳥描述自己的性經驗，也就不足為怪。葛斯范桑後來為好萊塢拍了幾部成功之作，反而不見這類精彩。
拋下偶包綻放演技光芒的年輕演員，自由無懼衝撞界線的新銳導演，還有出色的音樂、攝影、剪輯，一起誠懇地直視欲望、原生家庭的破敗與街頭情義的背叛。然而當瑞凡菲尼克斯最後又路倒街邊，經過的第一輛車扒光他所有值錢的物品，但第二輛車上的人卻溫柔地抱起他來，這個沒有結局的結局，不知怎的帶出了慈悲與撫慰。
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（封面圖／華納提供）
