今年歌劇院「新藝計畫」甄選具獨特創作理念的藝術創作者和團隊，以「偶戲、物件劇場」為主題，鼓勵中部地區新銳藝術家實踐創意。脫穎而出的《親愛的戴斯》，故事發想起於計畫主持人羅翡翠一次與海水的接觸，思考到許多人都害怕的生死議題。
歌劇院副總監汪虹說：「《親愛的戴斯》在去年底的呈現，計畫主持人羅翡翠與黃凱臨帶著紙與大提琴前來，讓人印象十分深刻。過程中他們倆人搓揉、揮舞著紙張道具，也熱情地跟甄選委員說明計畫內容。經過半年密集的排練，演出終於要跟大家見面。」一同參與演出的還有擊樂表演者余若玫，三人以紙偶結合聲響、音樂、面具等元素共同創作。7月31日至8月2日在歌劇院小劇場演出4場，觀眾將從看似平凡的「紙」體驗生命的樣態。
▲當大提琴演奏聲響起，與紙偶有著令人驚喜的互動©臺中國家歌劇院（攝影：李欣哲）
創作團隊以「紙」作為此次演出主角死神戴斯的主體，在創作過程中嘗試運用不同材質的紙張，像是牛皮紙、宣紙等，展現死神那難以忽視的氣場，同時兼顧死神可能有的趣味想像。擅長小丑、默劇與面具表演形式的頑劇場創辦人黃凱臨分享，面具與偶以非人的型態呈現，可以完成「人」做不到的事情，讓死神兼具「人」性也有超「人」的表現。
這次的操偶有單人操作，也有雙人操作，當一張平凡的紙，加上面具的組合後，死神的形象開始具體。一段從單純的紙張幻化成紙偶的過程，象徵從無生命到有生命，就像生死循環，也像是生命不同樣態的一種譬喻，仔細想想死亡或許就沒那麼沉重。
▲當大提琴演奏聲響起，與紙偶有著令人驚喜的互動©臺中國家歌劇院（攝影：李欣哲）
創作團隊以「紙」作為此次演出主角死神戴斯的主體，在創作過程中嘗試運用不同材質的紙張，像是牛皮紙、宣紙等，展現死神那難以忽視的氣場，同時兼顧死神可能有的趣味想像。擅長小丑、默劇與面具表演形式的頑劇場創辦人黃凱臨分享，面具與偶以非人的型態呈現，可以完成「人」做不到的事情，讓死神兼具「人」性也有超「人」的表現。
這次的操偶有單人操作，也有雙人操作，當一張平凡的紙，加上面具的組合後，死神的形象開始具體。一段從單純的紙張幻化成紙偶的過程，象徵從無生命到有生命，就像生死循環，也像是生命不同樣態的一種譬喻，仔細想想死亡或許就沒那麼沉重。
▲聲響實驗，以生活中的素材為樂器，製造非固定拍子的節奏與聲響，探索聽覺©臺中國家歌劇院（攝影：李欣哲）
